只见水袖婉柔，昆腔曼妙。窈窕其身，铿锵其调。桃花染血，香君之敢爱敢憎；观众赞声，裴子其惟精惟肖。
然则都迷桃扇，那有桃源？日寇逼歌以焚县，名伶假意而笑颜。转身座上，描黛镜前。精施盛妆，绰出戏坛。阙曲三叹，曲应来于天上；深情一往，情不晓其舌端。
于是夜空云遏，恶鬼魂消。忽一声之喝下，瞬四面之火烧。犹自从容，桃扇声还高唱；尽皆惊恐，豺狼声彻哀嚎。
意吁！莫道戏台皆假，如斯戏子多情。但牵家国，那惜死生。
位卑而未忘忧国，命舍而亦有赤伶也。
.......
杨婷婷演唱的是谭晶版的《赤伶》。原版和李玉刚版本的《赤伶》，着重刻画一个戏子对于乱世的哀叹和自身遭遇的悲情，至于位卑未敢忘忧国，则是用忧来渲染位卑的怨。
而谭晶这一版，一是穿插昆曲，使戏子的身份更加生动饱满；二是结尾强调铿锵这句，提升了整个作品的格局。两点交织，突出了位卑的小和忧国之大的强烈对比，使整个作品的情绪达到了顶点。特别是歌曲最后这一句望燕云，望汴梁，梦一晌！回想宋时燕云十六州，靖康之耻，真不是一般的难受。
最后那句改编，真的可谓神来之笔，让这首歌彻底升华，中心直接被升华到了为国为民的思想涌动，让人不禁想起了抗战时期蓄须罢演的梅兰芳大师，还有抗战时期积极宣传抗战，之后又用全国巡演的收入为志愿军捐献战斗机的常香玉大师。从旧社会下九流的戏子，到为国为民的侠士，这才是更大的情怀和格局。
回想多灾多难的2020，多少未敢忘忧国的凡人灾难面前挺身而出。
位卑不敢忘忧国，国家兴亡，匹夫有责。
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