太让人猝不及防，看过乐谱的人似乎也被舞台上音乐形象的瞬时崩塌吓到。杨景行以前从来不会干这事，他的风格向来是为讨女孩子喜欢把音乐弄得漂亮动人。当然，观众席上更多的人不熟悉杨景行，但是就算是资深专家，也应该没接触过什么作品，会在这么短时间里完全翻脸。
然而舞台上的破坏欲才刚刚开始，刚刚这个出其不意的惊吓只是开胃菜，接下来才正式开饭。
在崩塌到各方因素综合起来所能达到的最大限度后，音乐突然毫无预兆地开始了乐章刚开始的的管乐主题，这次是木管先开始。
音符还是一样的，节拍也没变化，但是指挥和乐手还是利用剩下的空间，对音乐色彩进行了仔细的雕琢，和刚开始又不完全一样，这种感觉在铜管和弦乐先后加入后变得更明显。
不过比起前面的天翻地覆，现在的旋律简直太美了。
可就美了那么一遍，乐曲看似刚要把这个沉稳的主题扩展展开，画风突变，作曲家的破坏技巧更加熟练，只用了一个小节，就把原本的沉稳分割开了，各声部从一个共同的主题中分裂开去，然后各声部都用自己的拿手绝活变现出撕裂的剧痛和丑陋，小提琴的凄厉、小号的悲鸣……
这是第一道主菜，还好二楼的都是些见多识广的，只有少数外行表现得有点不适应，大部分人都处变不惊，只是有点细微神情反应。
第二道菜，观众好像突然被拉到截然相反的视角，宏伟变得那么微不足道。
第三道菜，作曲家和台上的音乐家们一起，用一种全新的烹饪方法，把前面那个华丽的主题变奏尽快地涂灰抹黑，直到乌漆墨黑伸手不见五指，毫不留情。
第四道菜，轻灵流淌的主题变得异常沉重举步维艰，甚至完全陷阱泥塘，糟了灭顶之灾。
第五道菜继续玩花样，欢快的节奏被瞬时打断，而且似乎永远定格在
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